复合碘剂是什么药
复合碘剂是什么药，什么叫做影视？
影视文化即电影电视文化是20世纪人类科技发展的新的成果。影视文化由于建立在这样一个前提背景之上，而拥有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。本文将就影视文化的界定、影视文化的构成、影视文化的几个基本关系等作一理论上的探讨。
一、 影视文化界定
“影视文化”这一概念的界定，包括两个方面的内涵与外延的界定，即作为一种客观存在形态的“影视”和作为一种影响人类生活的“影视文化”的界定。
（一） 电影、电视与影视
什么是电影，什么是电视，什么是影视，是进入“影视文化”界定的首要问题。
关于“电影”的界定，有一些不同的表述，但对其基本的客观存在形态的认识应是一致的。《电影艺术辞典》中关于电影是这样表述的：“根据‘视觉暂留’原理，运用照相（以及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术。电影是科学技术经过长时间的发展达到一定阶段的产物”（《电影艺术辞典》，中国电影出版社1986年12月第1版）。这一表述对目前电影的基本的客观存在形态作了较为准确的把握，同时也对“电影”存在形态的历史演革进行了详尽的阐释，如“视觉暂留”现象及理论的发现、照相术的研制、胶卷的发明、“活动电影视镜”的发明、彩色电影与有声电影的创造等。
关于“电视"的界定，也并非易事。尽管从客观存在形态看，电视未必比电影更复杂，但构成电视的元素、要素同样是丰富的。《中国广播电视百科全书》对“电视”作了这样的表述：“使用电子技术手段传输图像和声音的现代化传播媒介。它通过光电变换系统使图像（含屏幕文字）、声音和色彩即时重现在覆盖范围内的接收机荧屏上”。这一表述进一步扫描了电视传播的全过程：“一、电视台运用电视摄像管和话筒摄取景物图像及伴音，然后按一定的构思和顺序加以编辑组合，制作成各类电视节目；二，把电视节目的视频信号用电子扫描方式进行光电分解，即由发送端的摄像管把节目的图像、声音和色彩转变为脉冲信号，再通过电缆和天线发送出去；三，由接收端的显像管把接收到的电脉冲信号转换为光影图像、声音和色彩，在荧屏上还原为完整的节目”（均见《中国广播电视百科全书》，中国广播电视出版社1995年1月第1版）。这一表述也注意到了电视吸收各种传统艺术样式、其他媒体样式的因素而呈现出的“综合性”特征。
关于“影视”的界定，可以在上述关于电影、电视界定基础上进行。从客观存在形态上看，为什么将“影视”放在一起进行表述？这自然是因为电影、电视的相近性、共性的存在，而它们最集中、最突出、最直观的相近性或共性便是“有声有画的活动影像”。尽管电影、电视的技术特征、艺术特征、传播特征各不相同，但在“有声有画的活动影像”这一形态特征上是一致的。这是“影视”并提的重要基础。尽管电影、电视各有其特定的规定性，但广义的“影视”概念将包括电影、电视生产与传播的全部。
（二） “影视文化”的三个系统
狭义地看，“影视”指电影、电视交叉的共性部分；广义地看，“影视”包括电影、电视生产与传播的全部。而“影视文化”同样可以从三个系统中见出其特质和地位。
1. 从大众传播系统来看。
电影、电视自诞生起，就以其广泛的覆盖性而与传统印刷媒体发生了歧变。传统印刷媒体不论是传播渠道、方式，还是接受渠道、方式，还是传播机制，都带有浓烈的个人化、个性化特色，而伴随现代科技成长起来的电影、电视，则以其科技优势而迅速在大众传播系统中成为重要角色。从印刷媒体——电子传媒，大众传播系统内部各媒体在此消彼长中成长。
大众传播系统
从表中我们看出，电影、电视无论是与传播印刷媒体相比，还是与广播比，都在传播范围、传播能力上占有许多优势。报纸、杂志的文字传播需一定的知识基础，广播单一的声音传播难免丢失很多重要的可感知信息，而电影、电视的声像合一、声画结合，使其获得了相对“全息性”的传播能力，可以覆盖更大的传播范围。
2. 从艺术系统来看。
人类迄今为止所创造的主要艺术形式主要由文字形态、非文字形态、综合形态三类组成，它们合成了人类的艺术创造系统。
不论是文字形态的艺术品种，还是非文字形态的艺术品种，乃至综合形态的戏剧，它们都经历了数千年的历史积淀，在人类文化史上写下了重要的篇章。电影与电视尽管在艺术系统中资历最浅，但却以其巨大的包容力，吸纳了以往人类艺术创造的许多因子，作为其基本元素，并创造性地整合为新的艺术品种——将文字与非文字、时间与空间、视觉与听觉有机地组合在一起，借助其强大的传播优势，创造出20世纪艺术的新的成果与成就极大地影响着人类的社会生活。
3. 从娱乐休闲系统来看。
娱乐休闲是人类生活中不可或缺的内容。娱乐休闲在各民族不同历史时期都有各不相同的方式与表现。仅从现代人们普遍流行的一些娱乐休闲方式的比较中，就可看出电影、电视的特质与地位。
娱乐休闲系统
健身作为一种娱乐休闲方式，包括了滑冰、樊岩、器械训练、球类活动等；游艺则包括了棋、牌、跳舞、卡拉OK及书画等；旅行则包括了观光旅游、购物等。电影、电视作为人们的一种娱乐休闲方式，不论是从资金投入，还是从消费便捷程度上，都是最日常、最方便的一种。而且由于电影、电视信息量大，或想象力强、艺术魅力强，人们在娱乐休闲中还可以充分得到信息服务或艺术享受。
（三） 电影、电视文化的共性与差异
从上面的分析中，我们可以对“影视文化”作一简要的概括和界定。所谓“影视文化”，是人类借助现代科技手段所创造的电影电视文化样式。具体来说，“影视文化”是人类重要的传播样式，也是人类重要的艺术样式和娱乐休闲样式。狭义地讲，“影视文化”指的是电影、电视共同的“有声有画的活动影像”即影视艺术及其对社会生活的影响；广义地讲，“影视文化”泛指以电影、电视方式所进行的全部文化创造。
这里需要指出的是，以上文字主要着眼于“影视”的共性、共同点来展开论述。事实上，电影、电视之间的差异也是显而易见的。从主体形态来看，电影主要以故事片形态存在着，而电视则主要以纪录性信息为主体形态；电影倾力于艺术“作品”的创造；电视则倾力于“生活信息流”的传达；从美学原则来看，电影主要处理的是虚构性的艺术信息（着力于艺术表现），电视则主要处理的是非虚构性的生活原生态信息（着力于“生活真实感”的实现）；电影更多追求艺术的独创性与经典价值，电视则更多追求现实生活信息流的独特发掘与实际价值；从文化取向来看，除主流文化的主导地位在电影、电视两个部门同样重要外，电影似乎更多倾向于精英文化的价值取向，而电视则似乎更多倾向于大众文化的价值取向。此外，在电影、电视的传播过程中，技术的、艺术的、传播者的、传播方式的、生产方式的、受众的、传播环境的、接受环境的意义、地位、价值、角色、特征等都有不少差异。简单说来，“影视文化”尽管拥有传播系统、艺术系统、娱乐休闲系统的诸多共性、共同性、接近性，但二者也同样拥有不少差异和不同，相比较而言，对于电影来说，或许艺术是第一位的、传播是第二位的；而于电视来说，或许传播是第一位的、艺术是第二位的。因此，电影文化与电影艺术更为亲近；而电视文化与电视传播密不可分。
（四） 小结
作为电影文化、电视文化整体上的共性与差异如上所述。而作为整体的“影视文化”，因此可以从狭义、广义两种视角上被进一步界定。这就是说，狭义的“影视文化”，应当是体现为“影视艺术”，即以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片、艺术性的电视“屏幕作品”（如艺术性的电视文学作品、电视艺术片及艺术性的电视纪录片）。而广义的“影视文化”，应当是体现为电影、电视全部的存在形态。尽管电影、电视之间有诸多差异和不同，但二者的共性应当是被更多关注并研究的。一方面，在传播系统、艺术系统、娱乐休闲系统二者意义、价值、地位相当接近；另一方面，可以通过物质的（包括技术与形态的）、体制的（包括生产与传播的）、观念的（包括各种价值理念的）不同层面的比较与分析，寻找出它们相对共性的那些存在。
二、 影视文化（广义的）的构成
从广义上看，影视文化是由物质的（包括技术与形态的）、体制的（包括生产与传播的）、观众的（包括各种价值理念的）三层面构成。
（一） 物质层面
影视文化在物质层面体现为技术上与形态上的可以直接为人可感、可见的物态化存在。这一层面的影视文化变动速度很快，由于电影、电视技术的不断革新和改进，而使电影、电视的形态和传播方式不断处于变化之中。
电影的技术发展经过了较长时间的积累。在17世纪，牛顿首先发现了反映在人的视网膜上的形象不会立即消失这一重要现象。1824年，英国的彼得·马克·罗格特在伦敦公布了他的“视觉暂留”理论。所谓“视觉暂留”，即人的眼睛在观看运动的物象或形象时，每个物象、形象都在消失后继续滞留于视网膜上约不到一秒钟的时间。人眼的这种视觉特征，使在人的视网膜上组合出运动的形象有了可能。此时，法国的约琴夫·尼埃浦斯开始了他的照相术研究。他在1822年拍出了第一张原始的照片，曝光时间长达14小时。此后，法国舞台美工师达盖尔与尼埃浦斯合作，利用当时已经发明的碘剂感光法，借助于水银蒸发，终于把特定的形象固定了下来，这种完整的照相术和洗印方法首次成功于1839年。被称为“达盖尔照相法”的照相技术于是迅速发展起来。1851年湿性珂锣锭的发明使一张底版可以印出多张照片，1888年美国的乔治·伊斯曼发明了胶卷，并于1894年与发明家爱迪生合作制成了首部“活动电影视镜”。“活动电影视镜”已经初步具备了电影拍摄、洗印、放映三个基本元素，但它是把15.24米（50英尺）的凿孔胶片放映在一个大箱子里，一次只能供一个人观看。到1895年，法国的卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机，至此，成熟的电影宣告诞生。
电影初创时期是以无声和黑白的形态出现的。欧洲电影以记录现实生活场景为主，美国电影则以游艺表演的展示为主。在电影初创的第一个十年里，有人已开始对无声电影添加声音元素的探索，许多影院里出现了乐队、乐师同步现场为无声电影配音乐音响的情形。在美国贝尔电话公司发明的“维他风”系统，即大型唱片录音结合机械连结装置，造成音画同步的基础上，德国托比斯公司很快推出了光学录音还音系统。20年代末有声电影始告诞生。在前苏联电影大师爱森斯坦及克莱尔手中，还尝试探索出了音画关系的不同形式（如音画对位、画外音等），至此声音真正成为电影的一个重要艺术元素。
与有声电影的发展历程相似，彩色电影在其原始阶段也采用人工操作方式。在无声电影时期，许多故事片采用在某一场景或段落的胶片上涂上某种颜色，以加强效果的尝试，有的还在胶片上逐格添涂色彩。1913年拍摄的意大利影片《庞贝尔日记》中，维苏威火山爆发的场景就涂成了红色、橘色的火焰和深蓝色的天空，1925年拍摄的前苏联影片《战舰波将金号》起义后的战舰上升起了红色旗帜。自20年代开始这种“加色法”为“减色法”所替代，1927年拍摄的美国影片《宾虚传》和此前的《黑海盗》（1926年）中一些彩色场面即采用此法。到1935年，三色的彩色系统宣告成功，第一部真正的彩色影片《名利场》正式问世。而彩色在电影中的广泛使用则延后至五、六十年代。
电影诞生一百多年来，从黑白、无声到有声、彩色，又从小银幕到立体电影、宽银幕电影，不断进行着技术革新与改造，也使得电影的形态不断发生变化，电影艺术的元素不断
丰富，电影的形式、品种不断拓展扩大。近十年来现代高新技术进入电影，使电影形态进一步发生变革、创新。如三维动画、电脑特技、现代录音技术等的加入，使电影构成的元素、电影的时空观念、电视的声画、视听表视力、冲击力和感染力不断加强。
如果说电影建立在现代照相技术、洗印技术（化学工业）等技术基础之上，那么电视则是建立在现代无线电电子技术基础上诞生的。电视技术的过程，涉及到电视节目的制作、播控、转播、发射、传送等多个环节。
电视的出现首先得益于电磁感应现象的发现。电视的源起开始于电报、电话等有线电子传播媒介的发明。而无线电的发明、通信技术的发明使得电子媒介摆脱了有形的电线，无线电子传播成为了可能。
无线电电子传送首先在声音的传送上试验成功，这便是广播的诞生。此后，英国工程师发现的硒的光电效应，德国、前苏联、美国等国的科学家各自发明了电视发射和接收的控制系统，并利用图像分解原理和扫描原理，解决了图像传送的信道问题。在此基础上，20世纪20年代，机械电视首先在英国和美国出现。随着电视摄像机的发明和接收机
的问世，美国科学家发明的全电子电视取代了机械电视，标志着真正的现代电视的问世。至本世纪30年代，英国广播公司定期演播，英国、德国、美国、前苏联的电视也相继诞生。
电视形态的每一次变革都伴随着电视新技术的改进。从制作手段的技术改进来看，大的发展段落是从模拟化阶段，逐步走入数字化阶段。在模拟化阶段，声音与图像的清晰度、逼真方式也经常因技术的变革而变革。从声音的发展看，手摇式唱机、电唱机、钢丝式录音机、磁带录音机、激光唱盘（CD）等手段和方式的渐次递进，使电视的声音越来越清晰而逼真。从图像的发展看，从黑白电视、彩色电视到高清晰度电视的渐次递进，从分体的摄录设备到一体化的摄录设备（如ENG），使电视图像还原生活的水平也越来越趋于清晰和逼真。进入数字化时代，凭借电脑特技与多媒体制作，电视声像的表现力、感染力日益增强，而且电视节目制作也日趋简化与方便，电视节目制作能力也因此大大增强，电视节目的形态、品种、类型也因此而更加丰富多彩。
从传送和接收来看，从无线微波传送，到有线电缆或光导纤维的传送，到卫星传送，覆盖面日益扩大，电视信号日益清晰，电视频道日益丰富，容量日益加大，这都使电视的生产和传播能力的大大增强成为了可能。
影视文化的发展是以物质层面技术的发展为基础、前提与动力的。影视技术的进步，带来了其形态的变化与丰富，也改变了人们对于影视的接受、理解与参与的方式和习惯，改变了人们的影视思维与观念。
（二） 制度层面
制度层面或者说体制方面的建设与发展在影视文化构成中处于至为关键的中介地位。影视文化制度层面的内容既有宏观的社会制度背景，也有具体的生产制度和管理制度。
1. 社会制度：
影视文化的宏观社会制度背景，对影视文化发展而言是最大的制约。如一般说来，资本主义社会制度背景下的影视业，往往以追求商业利益的最大化为首要目标。而社会主义社会制度背景下的影视业，则往往将社会效益放在首位考虑，以较好的社会效益的实现为首要目标。资本主义社会制度背景下的影视产品，其商品色彩往往极浓，而社会主义社会制度背景下的影视产品，则宣传教育色彩普遍较为浓烈。
2. 生产制度：
影视生产是影视文化的主体构成部分。为有效地进行影视生产，而形成的一系列协调各方面关系的组织机构，是影视生产制度的具体体现。影视生产制度在总体上与其社会制度相吻合，同时又有自己的特点和特质。在资本主义社会制度中，影视生产基本上按照资本主义市场规则，以制片公司、媒体公司的组织机构形式为主体运行运作的。在社会主义社会制度背景下，影视生产一般按照计划经济的规则，以全民所有制的制片厂、电视台的组织机构形式为主体运行运作的。但是一种生产制度的建立并不易事，要改造体制面临各种实际困难。尤其是对于长期生存于社会主义计划经济体制中的中国影视业来说，面临着向社会主义市场经济体制转轨的形势，传统计划体制下的一系列复杂问题不可能一下子解决。有人提出“制度创新”、“体制创新”，就是在这样的意义上进行表述的。
的确，在影视生产进入数字化生存的时代，在影视生产面临着集所有传统媒体于一身并产生着巨大能量的网络传播的时代，传统的单一的、狭小的、小而全生产制度，传统的
媒体间各自为政的局面，传统的条块分割的局面，都将面临着巨大的冲击。1999年美国传统的最有号召力的娱乐业集团——华纳公司与美国最时尚、最现代的传媒集团——美国在线的合并，震动了全球。这种“强强联合”，本身就是将影视及相关媒体的生产制度赋予更充实、更宏大的内涵。中国的影视业还面临着另一个挑战，这就是中国可能加入WTO后影视业遭遇的国外传媒业、影视业的冲击。这些都为加速中国影视的生产制度的改革提供了时代性的机遇。
3. 管理制度：
影视生产的管理制度应视为其社会制度背景下生产制度的具体化，指的是影视生产与传播过程中对于各个环节（尤其是人、财、物几个方面领域）的管理制度。资本主义影视生产中的管理基本依照资本运营的规则，以利益、利润最大化为指针，通过影视生产的成本核算，来实施其人、财、物等的管理。社会主义影视生产中的管理，与社会主义影视生产制度基本一致，体现为政方式（或手段）与市场方式（或手段）的双轨并行。从中国影视管理体制来看，对人事、资金、产品的运作使用，一方面以行政方式为主导（如干部任用、资金投入、产品把关审查等），另一方面也在宏观行政管理中融入市场方式（如人员聘用、资金多渠道来源、产品进入市场竞争——对“票房价值”与“收视率”的高度重视等）。
影视生产的宏观管理与微观管理，都离不开特定法律法规的保障。影视生产本身既是可以产生巨大社会效益的公益性事业，又是可以赚取巨额利润的文化产业，如何使影视生产既能保证其自身利益的获得，又能为社会提供有益的精神食粮，如果没有针对影视生产的特定的法律法规的制约，单靠行政手段和市场手段去调节，还是力度不够的。因此为影视生产制订相应的法律法规，并在此基础上形成一系列管理条例才会更有效地作用于影视生产，进而从制度上保障影视文化的健康发展。
（三） 观念层面
影视文化观念层面体现为影视的价值取向与价值理念，而这价值取向与价值理念，渗透在影视生产与传播的各个环节、各个方面。
影视的观念，就是人们对于影视的理性的认识、理解与把握，是人们的一般社会文化观念在影视中的体现，也是人们对影视实际生产与传播过程中的各种价值取向、价值理念的理性的认识、理解与把握。
从人们的一般社会文化中的价值理念与影视的价值理念的比较中，我们可以见出，有时影视的价值理念超前于人们的一般社会文化观念，这时影视可能充当社会文化变革的先锋的角色；有时影视的价值理念滞后于人们的一般社会文化观念，这时影视可能就充当了社会文化发展中的保守的角色。
从影视观念自身的变革来看，除了大的社会生活环境变革的冲击与影响，大的社会文化观念的冲击与影响，其自身也必然会进行着观念的演革与嬗变。尽管与物质层面的变革相比，观念层面的变革要艰难、缓慢得多，但物质层面与制度层面的变革，终究要极大地刺激、影响着观念层面的变革。而影视一旦在观念层面发生剧变。势必极大地反作用于影视的物质层面与制度层面，使其相应发生剧变。
这里仅从影视的文化角色定位和其功能的定位上来看影视文化观念层面的一些情形。
影视的文化角色定位，包括主流文化、精英文化、大众文化及边缘文化几种情形。影视文化角色定位于主流文化，意味着影视生产与传播将围绕主流意识形态的需要，体现主流意识形态的意志（中国影视“喉舌”、“二为”、“主旋律”等概念典型、生动地表述了其主流文化的角色定位）。影视文化角色定位于精英文化，意味着影视生产与传播将围绕影视生产与传播主体个性化乃至个人化创作与思考的需要，更多体现影视生产与传播主体个性化乃至个人化的意志（所谓“创造性”、“独特性”、“经典性”等）。影视文化角色定位于大众文化，意味着影视生产与传播将围绕大众普遍的、当下的情感心理诉求，满足其普遍的、当下的情感心理需要（如所谓“通俗性”、“流行性”、“好看”、“时尚性”等）。影视文化角色定位于边缘文化，意味着影视生产与传播将围绕非主流、非大众也可能非精英的那些影视生产与传播主体的极端个人化的理念，有时可能是影视生产与传播主体借助影视手段、方式对于人类生存境况的感性表达，有时可能是影视生产与传播主体对于影视自身手段、方式的可能性的开掘与探求（如所谓“实验性”、“先锋性”等）。
由于主流文化、精英文化、大众文化、边缘文化自身价值理念的差异，而使得影视文化角色的定位，对于影视观念的呈现、体现起着直接的制约作用。
当然我们也要看到，这几种影视文化角色定位的情形，揭示的是极端典型的状态，而事实上，具体的影视生产与传播过程中，这几种观念经常会纠结在一起，我们只能约略地判断其主导观念的倾向，而不能简单地将其判定为“非此即彼”的单一价值取向，不然，怎样解释影视生产与传播中经常出现的“雅俗共赏”的情形呢？
而在影视功能的定位上，情形可能会更为复杂。影视的功能内容包括娱乐消遣的、宣传教育的、信息传播的、审美的、认识的等几个方面。影视功能定位于娱乐消遣，意味着影视生产与传播将围绕着大众普遍的、当下的轻松愉悦的感官享受，而努力去适应、迎合乃至超附加媚俗。尽管娱乐消遣本身也有层次高低之分，但上述特质应当不可或缺。娱乐消遣往往排斥深度的、个性化的体验与思考，同时由于其容易满足大众普遍的当下的某些情感心理需求乃至感官刺激需求，而赢得较高“票房价值”或“收视率”，从而获得较大的经济利益。需要指出的是，这并不意味着只要追求“娱乐消遣”功能，就能达到这一目标（最好的经济效益），真正的有较高经济效益同时又实现“娱乐消遣”功能的影视产品，也往往需要一定的思想容量特别是智慧含量。“通俗”并不等于“庸俗”乃至“低俗”。影视功能定位于宣传教育，意味着影视生产与传播将围绕着当下主流意识形态以及当下人们普遍认同并普遍需要的某种或某些理念来予以传达，在这里，尤为重要的是当下的政治理念和道德理念。任何一个民族、国家和地区，都必然会对影视生产与传播进行程度不同、方式不同的政治理念、道德理念的制约。各国影视生产与传播的审查、监督机制尽管有差异，但也有许多共同点。我们这里所说的走向极致的“宣传教育”影视产品，往往体现出概念大于形象、抽象大于具象的特点，有些未必认真投入生产与传播（或不认同这种理念而敷衍了事）的此类影视产品，有可能得到主流文化或一部分接受者的认同，实现了一定的社会效益，但由于此类影视产品“说教味”太浓，而常常达不到其预想的效果。当然，真正好的“宣传教育”影视产品，应“寓教于乐”，才能达到令人满意的社会效益。虽然大多数此类产品社会效益转好，经济效益较差，但优秀产品理应实现社会效益、经济效益双丰收（或“双赢”）。影视功能定位于审美，意味着影视生产与传播，将围绕当下人们普遍的审美趣味与审美取向，满足当下人们普遍的审美需求。但审美取向、审美趣味、审美需求往往既有共同性，又有个别性，既有可以理念地表述的，也有“不可理喻”、“莫名其妙的”。影视产品的审美功能的实现，常常不易单独地抽取出来，因为它总是与特定环境中人们的思想、心理、情感的总体需要的特征联结在一起。影视功能定位于信息传播或认识，是比较理性的一种选择。作为大众传播媒介，影视的生产与传播当然离不开其信息传播和认识的功能，但这种比较理性的功能选择能独立实现吗？实际上与审美功能的实现相似（只不过“审美”更为感性），影视生产与传播在信息传播和认识功能的实现上，也往往不能单独地抽取出来，而需一定的外在“包装”和内在内容的展现。（如依托于一个感人的故事或一个真实的事件）。
别人鱼塘的鱼放在自家鱼塘为什么会死掉？
每年的冬春低温时段（大约是12月至第二年的3月），有一个现象特别令养鱼人头疼的事，卖鱼和买鱼下塘的人很多，但往往这个时候鱼类特别容易暴发受伤后的烂身、充血及其赤皮、水霉病相当严重，其后大量死鱼，我们暂且称为鱼类低温受伤综合症，这个"剧情"年复一年的每年都在上演。
(水霉病)
一、冬春死鱼之因
每年的冬春季节大家习惯于打网捕鱼卖鱼和买鱼下塘，现实中很多人喂得好鱼，但很多人弄不好鱼。在水产行业中，大家都认为每年的冬天低温好运鱼，但是，稍有不慎每年发生的鱼伤死鱼，造成的损失也不小。究其原因，大多数是因操作技术不熟练，野蛮捕捞，拉网捉鱼不精细，浑水呛鱼，或者象上市鱼那样的装鱼密度过大，或者装运的水质恶化，或者远距离的长途鱼，或者过秤时沥水过久干鱼过久，等等，这些不当操作如果打鱼上市场作为食用鱼去卖倒无所谓，但如果作为再养鱼那就恼火了。
(鱼体严重外伤)
很多养鱼人觉得年关时鱼多且鱼价又低，大量塘口也集中开塘卖鱼，今天卖了明天又卖，拉网次数多，鱼体折腾受伤当然就严重，这种情况下所购买的鱼拿来做苗种再养时，天生的低成活率就很有必然性。这些受折腾后的下塘再养鱼，或转塘后或捕捞后（底泥泛起池水搅浑后又没处理）的留塘鱼，起初之时恰逢低温致病症状不明显，很有隐蔽性让人不知不觉。也许到了开春水温升高之际，或者气温陡降突升让鱼类产生严重应激也会升高池塘的发病率，由此便开始了发病且难以治疗。
(水霉病)
每年冬春季节这段时间的下塘鱼死亡遭的损失不小，其实，经过这么多年的历练和观察，最低温时节是最不适合放鱼苗下塘的，低温时段鱼在严重受伤后治愈的可能性很小甚至无药可救，如果受伤后发病大多是死的多活的少。每年都发生，每年也在说，但每年都出现，年年买鱼年年都遭，这教训应该是很深刻了。有时鱼受伤不明显，但也有隐性受伤，比如内伤、松甲、脱粘粗甲、未见明显的表皮伤痕及脱甲现象等，条件不利时会引起受伤部位慢性发炎，低温时段两个月左右都有可能发病，造成鱼类慢性发病，让人防不胜防。
（痘疮病：鱼伤后患病鱼体上产生石蜡样增生物）
二、鱼类低温受伤综合症的可能避免方法
当然，也并不是说年底年初都不能买鱼下塘，需要注意的是，买鱼最好是买一冬到头没停喂的喂料鱼，短途鱼，抬网鱼或者网箱鱼，健康鱼(不体瘦的鱼、无病之鱼)，合理运输的鱼，找很有养殖经验很有责任心的养鱼场点购鱼较为妥当。尽量不买长途鱼(疲劳衰弱)，清塘鱼，湖泊、河道以及水库等大水面的鱼(这类鱼在宽大水体很少受惊扰锻炼)等。还有一点关键的是要特别注意鱼下塘后的伤亡警戒性，至少要搞好下塘前谨慎小心、下塘后用药预防，鱼能吃料时尽量赶紧投料喂食开口，不要一直到了鱼儿开始死了才着急，问东问西也为时已晚了，恐有妙手回手之术也难以救治。
以上两图：上图舀鱼工具易伤鱼不宜；下图舀鱼工具不伤鱼。
在鱼儿捕捞后，鱼体会分泌大量黏液，加之拉网时翻动水体导致浑浊，鱼儿激烈跳跃冲撞，恐慌惊吓不适应状态的应激反应大，心跳加快，耗氧率会急速增加，故捕捞后(抬网、网箱同理)要将鱼在网内缓和留停一段时间(但网内鱼的密度也要适当)或用水冲洗鱼体更好，称为"暂养"，能加速排除粪便空腹，并冲洗掉鱼体上分泌的黏液和因捕捞及操作使鱼发生应激反应而产生的浊液，特别是鱼鳃上的附着脏物，有利于鱼类逐渐适应密集状态，恢复体质以提高应激适应能力，增加耐运输性。
(对比：下条鱼鱼体外伤、体表脱甲)
还有，尽量不买大个子鱼，越大的鱼挣扎越凶越容易受伤，每年的大个子鱼死亡最量大。其实适当规格的小体鱼同样在一个生产周期能达到上市规格(比如10厘米左右的草鱼苗当年同样能长到2斤以上)，并且养殖效益比投放大个子鱼高得多，因为养鱼效益和鱼的增重倍数是特别相关联的，即鱼的增重倍数越大，养殖效益越高。
(鱼头部撞伤擦伤刮伤后引起的溃疡病)
鱼的头部受伤，大多是鱼的撞伤造成。鱼的尾巴受伤大多是过秤时，鱼摆得凶，尾巴扳起在桶子口沿上刮伤的可能性最大。大家买鱼时最专注的是：鱼过秤时狠起延时沥水，深怕水占了重量，但是，其实这个时候鱼干摆得喊救命了(只是我们听不到而已)，这是一个最危险的环节。当鱼体长时间相互受压后，这和人一样，就会引起受压部位组织的血液流动不畅，容易引起机体组织萎缩坏死。转鱼工具或过秤计重的容器中鱼处于水少甚至没有水的情况下，鱼与鱼之间相互堆积压榨，这种鱼伤的表现是胸鳍基部或腹鳍基部常会出现充血、溃烂，这是因为鱼在受压时用胸鳍和腹鳍或鳍条支撑身体，承受堆积鱼重压力的缘故。即使当时看到没伤的也容易内伤(隐性受伤)。应该舀鱼快速沥水，再倒鱼在装有水的鱼桶中过秤。还有一个最易忽略的是鱼的体质问题，很多人秋天早早的就停料了或者体质差弱的鱼不买为好。
(不利：鱼在密集状态下的缺氧现象)
我们要把鱼当人来看待的话，很多问题本就可以避免的。不管鱼受没受伤都须用药预防为宜，别听那些"低温不用药"之说。尽量带水过秤、带水装鱼，这样可以不会发生伤病死鱼或者至少降低鱼体受伤几率，从而提高成活率。
(不利：鱼受惊吓恐慌)
另外，尽量避开水霉真菌的暴发适温阶段(水温18℃以下)动网打鱼买鱼卖鱼，在每年的3月以后或11月以前最宜，因为这时候买的鱼即使鱼受伤有伤，大多也是赤皮病、溃疡烂身病等类，相比较于水霉病这些病种在治疗上容易救治得多，治愈率的可能性也大得多。
三、鱼类低温受伤综合症---赤皮水霉并发症
鱼类低温受伤综合症，也可称之为赤皮水霉并发症，鱼类在低温时段受伤后发病，前期赤皮病(尚可救治)，后期水霉病(严重时无救)，也就是说，先有伤口发生赤皮病，继而再在伤口上滋生水霉，其间还可以并发溃疡病、痘疮病、疱疹病、疖疮病等，当然或许还可能继发低温虫害病比如寄生斜管虫、鳃霉病等。鱼类低温受伤综合症的形成链条是: 鱼受伤+有病菌感染=赤皮病+有真菌感染=水霉病=形成赤皮水霉并发症。
(不利：呛了浑水的鱼)
鱼类低温受伤综合症发病症状大致是：游动失常，上浮不下沉，行动呆滞，前期赤皮病状明显，皮肤溃烂、充血出血、明显伤痕、缺鳞脱甲、鳍条坏烂、头伤嘴烂等，后期水霉病状明显，在鱼的头部、吻端、尾部、躯干或鳍条，有时甚至在鳃部都有水霉(即毛状体)寄生，最后衰竭而死。
（赤皮病：脱甲，鳍条和鱼身充血）
四、鱼类低温受伤综合症的救治探讨
发生鱼类低温受伤综合症时，如果鱼儿伤得严重，基本上是无药可救。提倡用药救治是为了对有些伤得很轻和处于前期赤皮病阶段的鱼类，有一定的治疗效果，如果鱼的伤口还没长出水霉，可能还来得及治疗，也许有一线希望。凡是有严重外伤的鱼病，应该讲究疗程治疗，疗程治疗就和人得重病了住院治疗一样，连续用药好几天甚至十天才行，一点也不能马虎，尽量采用"外用+内服"的方法，不要想起了就用一下，忘了就不用，这些都是无用功。
(鱼体内伤的出血现象)
有些人说某某药有特别好的效果，承认有些药确实效果很好，但有一个假象须注意，有些药的效果往往是一种巧合。有时经过长时间的死鱼，该死的鱼死得差不多了，刚巧又用这药后死鱼量减少了，就认为这药有特效。这也是某种药在这家用了似乎很有效，但在另一户用了却无效的最好解释。
本文综合一些经验治疗方法如下，仅供参考：
1.浸泡药浴：苗种下塘前浸泡用：食盐1-3%（或者粘水口尝感觉微有盐味即可）或加数滴醋浸泡5-20分钟；每立方米水体放15-20克高锰酸钾水溶液药浴15-30分钟；或用其它杀菌药泡浴。
2.消毒防治：苗种下塘后，应全池遍洒1-2次杀菌消毒药预防。比如聚维酮碘、苯扎溴铵、溴氯海因、二氧化氯、二氯异氰尿酸钠、三氯异氰尿酸等。清除杀灭水体中的致病源，将水霉病的防患于赤皮病（受伤致病）之前，即使苗种有伤，经过一段时间的生长和恢复后，受损伤的鱼体也可以得到恢复。
3.内服：使用清热解类、消炎抗菌的药物拌料投喂。比如三黄散、大蒜素等。
4.食盐小苏打合剂：每亩水面1米水深使用食盐5斤加小苏打5斤混合泼洒，第二天使用碘剂(复合碘、聚维酮碘等)，其后可以再使用食盐加小苏打合剂一次，据说此合剂对防治水霉菌效果很好。
5.水霉专用药：硫醚沙星即常见的"水霉净"药品，对引发鱼体水霉病的真菌有独到的杀灭作用，同时也对嗜水气单胞菌、鳗弧菌、迟缓爱德华氏菌和柱状嗜纤维菌有良好的杀灭作用。水杨酸：化学名称是“邻羟基苯甲酸”。二硫氰基甲烷：对水体病菌、真菌、藻类和原生动物都有很好的杀灭和抑制作用。
6.中药：五倍子每立方米水体放2-4克，先将五倍子磨碎后用开水浸泡，有收敛伤口之效，可防治鱼类白皮病、赤皮病、水霉病及烂鳃病。每亩水面用烟叶1-2斤，加水煮2小时，连汁带渣兑水全池泼洒。每亩水深1米，用樟脑精3两，化水全池泼洒，每天1次，连续3天。大黄+硫酸铜：大黄2.5-4克/立方米、硫酸铜0.5-0.7克/立方米全池泼洒。大黄使用前、可先将大黄用0.3％的氨水按1:20比例(没氨水时用碳酸氢铵替代，可按1斤大黄加20斤碳酸氢铵加水浸泡)，浸泡12～24小时使蒽醌衍生物游离出来，以提高疗效。
7.大蒜素+二氧化氯：每亩用250克大蒜素加250克二氧化氯混合后全池泼洒。
8.强氯精+戊二醛：强氯精2斤/5亩，戊二醛125毫升/亩，全池泼洒。
9.生石灰：水质不良时，施用生石灰每亩20-40斤调水泼洒，有良好的辅助效果。据研究发现，水霉菌在接近中性的水中更容易繁殖，而在偏碱性环境则不容易爆发，当 pH值＞8.0以上时基本不出现，证明pH值与水霉病发生有关，据此为依据，可以使用生石灰水泼洒提升pH值。
10.使用其它市售专治水霉病及其它灭菌药物。当然，目前市售防治赤皮病、水霉病的药物很多，但效果大多不稳定。
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经常掉头发是什么原因引起的？
非常荣幸能为你解答这个问题，我是韩一凡马途世界，一个徒步的流浪歌手，首先问题中提到了为什么会脱发。这个首先我们想到的肯定就是熬夜，当然熬夜只是其中一个原因。
1、精神性压力导致的内分泌失调
生活、工作、学习过程中精神压力过大，精神紧张，经常熬夜等原因，导致我们休息时间减少，失眠焦虑，使人长期处于精神失调状态。这样会导致内分泌失调，造成体内环境恶化，身体营养不良，毛囊缺乏营养萎缩最终头发从发根脱落。
2、物理性和化学性脱发
长期接触放射源，长时间玩电脑手机，看电视等原因造成的物理性脱发。
使用劣质的洗发水，刺激性的染发剂，经常染发烫发，做造型，对发质伤害尤其严重！请注意！
还有长时间不洗头，导致毛囊孔堵塞，形成脱发。
3、身体疾病
身体受病毒，高热对毛母细胞有损伤，抑制了毛母细胞正常分裂，使毛囊处于休克状态而导致脱发，如急性传染病、长期服用某种药物等。众所周知，化疗的过程中，会大量脱发，甚至掉成光头都有可能。
另外过度肥胖，虽然不是严格意义上的身体疾病，但是也会导致毛母细胞赌赛，导致营养不良脱发。
同样道理，过度减肥就不用说了，肯定会导致身体营养不良，希望大家以身体健康为重。4、遗传性脱发
4，遗传性脱发，又叫做先天性脱发，遗传自父母的。一般男性呈显性遗传，女性呈阴性遗传。所以大家看到男性朋友脱发的比较多，比较普遍，而女性朋友很少看到有秃头的（不好意思，这么称呼比较直观）。
5、生活习惯导致脱发
生活作息不规律，经常熬夜加班，通宵玩游戏，导致新城代谢紊乱，机体运作部正常。
过度s y，男性朋友尤其要注意。
这些都会导致肾气不足，而最终导致脱发，掉发。经常性脱发，掉发，基本上可以归纳总结为上述5点，大家可以对照自身，看看自己属于哪一种情况。
治疗脱发的方法（治疗掉头发的方法1、调整自我防脱发
首先是作息规律。早睡早起，不赖床，不熬夜，养成良好的作息习惯，有利于我们身体自动修复。
其次是精神放松，释放压力。工作、学习、生活上的压力，我们要放平心态，找到解决办法，不要过度焦虑。
再次是加强体育锻炼，放松身心。比如一周慢跑3次，周末爬爬山，和朋友一起散散步，锻炼身体的同时又放松自我，加强自我抵抗力。
最后提醒男性朋友们，适度s y，愉悦身心。
调整自我防脱发，主要是针对上面的精神压力导致脱发和生活习惯导致脱发。2、远离放射源防脱发
不要长时间玩电脑，看电视，和玩手机，要有节制。
如果由于工作环境原因，也需要穿上防辐射保护装，这个很有必要。
3、加强营养防脱发
多吃五谷杂粮，多吃水果，补充人体必需的维生素。必要的时候可以多吃点对生发有用的食物如黑芝麻，何首乌，黑米，黑豆等等，浙西都是有利于生发的粗粮；还有蔬果、海带、桑葚、核桃仁等等。
4、减少烫染发次数，经常洗发防脱发
烫发时候温度都可以达到100摄氏度，其对头皮和发质的损伤，相信不用我多收，也明白；
不适用劣质染发剂，同时还必需减少染发次数（如果实在要染发）；
经常洗头，保持头皮清洁卫生，使毛孔通气；
使用适当的梳子梳头，梳子对头皮和头发是非常重要的。
5、到正规医院治疗
身体有疾病要早治疗，不要到看小广告，到不正规的诊所，而应该去正规医院就诊。对症下药，身体健康，头发才能健康，才能从跟不上防止脱发掉发。
6、其他
适当减肥，减少油腻食物的摄入量；
不过度减肥，加强自身营养等。
了解造成自身脱发的原因，对症下药，希望大家早日康复。
脱发不是病?这是身体给自己发出的信号，一定要注意，及时解决这个问题，不然到最后只剩下后悔莫及。我是韩一凡马途世界，希望我的回答，
能帮到你！
螃蟹塘消毒药洒过隔天能洒黑旋风吗？
螃蟹塘消毒药洒过隔天能洒黑旋风吗？为什么？
养殖螃蟹的过程中水质对螃蟹的影响非常大，因此在养殖过程中都会经常用药来调水，以维持水质稳定和螃蟹的健康。那么螃蟹塘里用过消毒药后隔天能用黑旋风吗？为什么？
对于用过消毒药之后的螃蟹塘能不能用黑旋风，我们先来看一下黑旋风是什么药物及其主要作用是什么。我们常说的黑旋风其主要成分为生物活性降解物质、腐植酸钠、黄腐酸、吸附剂、多种微量元素等，因此用到虾塘里之后其主要作用是用来分解水中的有机质和吸附水中过多的金属离子和起到除臭的作用。
因此螃蟹塘里用过消毒药之后隔天能不能用黑旋风，还要看当时的情况和消毒药物的种类来论。如果是用一般的氯制剂之类的消毒药物，则隔天只要天气正常用黑旋风来改底、调水是没有问题的，但是在用药时最好是选择在上午用，用过之后将增氧机开起来，这样效果会更好。
如果是用的碘制剂的消毒药物，则隔天之后最好不要用黑旋风之类的改底药物，因为碘制剂会被黑旋风一类的药物吸附掉，这样反则会影响到两种药物的作用。对于这种情况则建议用过消毒药物之后过3天以上再用黑旋风来改底、调水，这样效果会更好。
因此，螃蟹塘里用过消毒药物后，隔天能不能用黑旋风，还得看所用的消毒药是什么类型的及当时的天气和水质情况来论。
以上为踏火个人经验、见解，仅供参考用，更多的水产、水族类经验分享敬请关注踏火逍遥说鱼，谢谢！